La Voz de Hind Rajab: Un drama tan cuestionable como humano que debe verse

La vida dentro del planeta Tierra siempre tiene grandes acontecimientos sociales, políticos, de salud o hasta de entretenimiento y tecnología. Pero, ¿qué pasa con aquellos fragmentos que no son vistos y escuchados por el mundo?

Es aquí donde la directora tunecina, Kaouther Ben Hania, trae a los reflectores La Voz de Hind Rajab, un drama social y político el cual se centra en el asesinato de Hind Rajab, una niña palestina de seis años, que murió por disparos de las Fuerzas de Defensa de Israel (FDI) el 29 de enero del año 2024 durante la invasión israelí de la Franja de Gaza.

Puedo adelantar que la película no me dejó devastado como a muchos en la sala mientras el largometraje lanzaba los créditos finales. Sí me dejó cuestionando el producto por varios factores técnicos que tocaremos adelante. Aunque me deja en claro lo que harán algunas producciones a futuro; no es que ignore lo que está sucediendo en el mundo y en específico con la guerra entre Palestina e Israel, pero antes de emitir algo, miro a ambos lados, de arriba hacia abajo, porque La Voz de Hind Rajab me dejó en un punto medio como “crítico” y espectador.

De qué va La Voz de Hind Rajab

29 de enero del 2024. Los voluntarios de la Media Luna Roja reciben una llamada de emergencia. Una niña palestina de 6 años está atrapada dentro de un coche bajo fuego en Gaza, suplicando ser rescatada, mientras es rodeada por los cadáveres de su tío, tía y sus tres primos.

Quien atiende la llamada desde las instalaciones de Ramallah, Cisjordania, es Omar (Motaz Malhees), el cual deberá conocer la situación en la que se encuentra la pequeña al otro lado de la línea. Donde la burocracia y la falta de comunicación, como de empatía, tomará terreno mientras el tiempo aumenta y dificulta todo. Así que Omar se apoyará de Rana (Saja Kilani), una compañera y líder que le ayudará a mantener tranquila a la niña en la línea, mientras Mahdi (Amer Hlehel), directivo de la Media Luna Roja, hace todo lo posible en mandarle una ambulancia. Apoyados por Nistreen (Clara Khoury), quien busca que ellos estén mentalmente estables mientras el caos y desesperación ocurren.

El nombre de la niña es: Hind Rajab y esto se encuentra basado en un fragmento de la vida real.

“¿Crees que la voz de una niña a través de un celular va a causar empatía en ellos?”

SOLO LES TOMARÁ OCHO MINUTOS SALVAR A LA NIÑA…

Este filme es una producción franco-tunecina que tuvo su estreno en el Festival Internacional de Cine de Venecia a principios de septiembre del 2025, donde ganó el León de Plata del Gran Premio del Jurado.

La directora, Kaouther Ben Hania, nos dejaba muy en claro y fuera de cámaras, cuál era su postura en medio de la guerra entre Palestina e Israel. Y que para sostener este proyecto, se acompañó de la producción ejecutiva de: Alfonso Cuarón, Brad Pitt, Mark Ruffalo, Joaquín Phoenix y Rooney Mara para levantar La Voz de Hind Rajab que fue silenciada.

Pero si algo hay que reconocerle a ella, es la construcción que hubo sobre La Voz de Hind Rajab y que se hace un filme personal que habla sobre la empatía, el lado más humano que podemos tener por los demás en un momento de oscuridad.

Ben Hania dijo que reconstruyó dicho suceso basándose en las grabaciones telefónicas originales entre la niña y los trabajadores, así como el tío que vive en Alemania y su madre que se encontraba cerca de dicho ataque.

Hania no necesitó mostrar la masacre en las calles, el bombardeo o la ráfaga de balas, ni el terror de la guerra a través de los ojos de Hind. Para ella y para La Voz de Hind Rajab, la historia y lo visual ya estaba ahí, solamente debía encontrar la perspectiva, y a partir de ahí, encaminar todo para encontrar la mejor manera, y la más cinematográfica de transmitir lo que había recibido.

Y es esa manera de cine, donde más podemos cuestionarle a su directora el cómo lo ejecuta y plantea ciertos momentos en La Voz de Hind Rajab, sin temple de acero, algo muy empático y humano que funciona, haciendo que su dosis de drama y la intensidad o respuesta que hay a ciertas acciones funcionen para tenernos enganchados.

A pesar de que me gusta algo la ejecución y ritmo, me hace pensar que esta idea podría haber quedado mejor en un cortometraje.

ALGO INCÓMODO QUE DEBE VERSE

La dificultad que tiene La Voz de Hind Rajab es que toda su acción y drama ocurre en un solo escenario, el cual es el centro de operaciones de la Media Luna Roja, y toda la violencia de la guerra (solo audible para nosotros a través de la banda sonora) se transmite a través de la voz verdadera de Hind Rajab, donde todas sus respuestas, sentimientos y reacciones son llevadas entre tres personajes principales: Omar, Rana y Nistreen e indirectamente por Mahdi.

El elenco domina la pantalla con sus actuaciones, los cuales inyectan una rapidez única y envidiable a los sentimientos que corresponden a ciertos momentos. Entre Motaz Malhees (Omar) y Saja Kilani (Rana) que intercambian llamadas, logra verse una humanidad, amor por ayudar y la desesperación como miedo de salvar a la niña.

Mientras que Amer Hlehel (Mahdi) y Clara Khoury (Nistreen) son pilares para que nuestros principales logren desarrollar su intensidad y balance. Ambos nos dan esos apartados necesarios para conocer los pros y contras de estos.

El primero y con su personaje nos da las reglas y jerarquías de institución que hay sobre ellos y que un simple movimiento no es fácil dentro de un terreno hostil. Mientras que la segunda nos habla sobre el no descuidarnos mentalmente para poder encaminar y apoyar a otros; el personaje de Nistreen, tiene un momento que como espectadores agradeceremos por darnos paz, tranquilidad y ayudarnos a digerir ese cierre ácido, triste y abrupto que el filme ostenta.

Se encuentra basado en un hecho real, y por instantes rompe su “ficción actoral” para darnos por breves momentos vídeos y audios reales de los involucrados, los cuales se entrelazan en un montaje interesante pero no tan sorprendente. Esto con el fin de decirnos: “Recuerda que esto fue real, no es un mero producto sacado de la manga… y porque no hay estética sin ética… ¿Verdad?”.

Nos recuerda de manera cercana o lejana que todos los dioses, cielos e infiernos están dentro de nosotros; entendiendo que las guerras no las pelean las naciones o los presidentes, sino las personas.

Creo que ya para este punto es importante hablar sobre el trabajo de cámaras que yace aquí, y lo cual permite que La Voz de Hind Rajab funcione al ser invasiva y ponernos tensos. Tenemos planos medios, medios cortos y primeros planos como primerísimo primer plano que nos indica que esto va de menos a más sin dar respiro o descanso alguno, hasta hacernos sentir impotencia con un simple gesto, diálogo o imagen. Y donde los silencios golpean con un argumento explícito o un lenguaje muy humano, cálido y sorprendentemente visceral.

Dicho trabajo de fotografía y cámara se destaca por Juan Sarmiento G., el cual logra captar ciertos niveles de enfoque en lo vidrios, en la mirada y sentimientos a flor de piel que el cast brinda para jugar con ellos y hacernos ver algo más allá de lo que podemos percibir a simple vista.

LEVANTA LA VOZ…

La Voz de Hind Rajab es intensa y conmovedora por sus actuaciones, incómoda por sus imágenes. Su drama va in crescendo en este relato de una voz (casi) olvidada. Aquí no vas a encontrar un cuento de hadas, no vas a tener un momento feliz.

Para ciertas personas esto parecerá un drama oportunista que busca ser algo en un abrir y cerrar de ojos. Y donde hasta yo le cuestiono la honestidad de su propuesta, es seguro que esto jugará con la sensibilidad del espectador en más de un momento.

La Voz de Hind Rajab es un thriller tenso, con palpitante vena dramática y una protesta “indirecta” con una pizca innecesaria de documental, pero con un entretenimiento hecho para la pantalla grande y que es emocionalmente devastadora. Pero todo dependerá desde qué perspectiva la veas, ya que si te comprometes cumple, y si no, todo estará perdido.

Esto será incómodo de ver, no por lo que nos quiere contar, sino por el tema que se visualiza y no de la mejor forma. Pero es claro que debe verse.